Пейзаж на телевик

При упоминании телеобъектива на ум приходит съёмка дикой природы (животных) и спортивных мероприятий. Многие ошибочно полагают, что основное предназначение длиннофокусной оптики — приближение отдалённых объектов. Но это не совсем так. В пейзажной съёмке телеобъектив также может быть очень востребован, а временами — просто незаменим.

Через видоискатель с использованием «длинной» оптики мы можем увидеть то, что изначально глазу не заметно. Если широкоугольная оптика захватывает в кадр много объектов и большую площадь, то с помощью телеобъектива можно четко выделить какой-то единственно важный объект. Сделать на нем акцент, не дать затеряться в кадре.

Вдобавок к этому, телеобъектив визуально «сжимает» перспективу (хотя на самом деле она остается неизменной), делает отдалённые объекты гораздо ближе, сильно меняя соотношения масштабов.

Впервые с телеобъективом я познакомился в далеком 2012 году, в Карпатах, красивейших горах. Побывав там в первый раз, я потерпел полнейшее фиаско с такими объективами, как 10-24 мм и 16-85 мм (а снимал я до этого только условно в «средней полосе»). Тогда я наглядно понял, что без длинных фокусных на таких просторах не обойтись. Но в тот момент это касалось лишь общих планов, куда нельзя было дотянуться «шириком». Про то, как телевик может визуально менять местность, я тогда даже и не задумывался. Вернувшись в эти места позже, через 7 лет — использовал его уже осознанно.

В статье достаточно много южноморавских кадров (Южная Моравия — один из сельских регионов в Чехии). Это наглядный пример того, как может выглядеть самая обыкновенная пересеченная местность с низинами и возвышенностями. Тут нет запредельных высот и перепадов по 50 метров. Всё почти как у нас. Таких мест достаточно в разных регионах. Единственное, что может отличать южноморавские поля от полей Липецкой области — разветвленная сеть асфальтированных дорог.

Когда я в первый раз увидел у других авторов снимки из этих мест — появилось желание посмотреть на это вживую. Но никто из знакомых, бывавших в Чехии, никогда не видел подобных рельефов. В поисках этих мест я зарегистрировался на нескольких чешских форумах, но и там никто мне не смог подсказать, где найти эти места.

Глазами мы видим одно, но телеоптика может раскрыть это место совершенно иначе. Только телеобъектив может дать такое визуальное сжатие и передачу перспективы (пространства, расстояния).

Чем больше фокусное расстояние — тем более заметным становится сжатие пространства в кадре. Но только лишь визуально, на самом деле перспектива остается неизменной.

Следующий кадр, как мне кажется, наглядно демонстрирует это визуальное сжатие расстояния. До мельницы — «всего лишь» 6-6,5 км по линии прямой видимости. А до первой зеленой «складки» в нижней части кадра — метров 800. Мне кажется, что этот кадр как нельзя лучше иллюстрирует словосочетание «визуальное сжатие пространства».

Можно воспользоваться данным эффектом снимая многоплановые сюжеты в холмистой местности. А если в воздухе присутствует легкая дымка или туман (подчёркивающие тональную/воздушную перспективы) — это только пойдет на пользу.

Посмотрев первые снимки, некоторые из вас, кто не был в Чехии, но видел Карпаты, Грузию, Алтай и многое другое, могут сейчас сказать: «Ну да, это же горы! Там такие масштабы!». Но смею вас разочаровать, применение телеобъективу с фокусными свыше 200 мм можно найти практически в любом месте. Даже в средней полосе с самым обычным рельефом.

На этих фотографиях — различные места Псковской области: Печерский и Пушкиногорский районы. Никаких гор и существенных возвышенностей. Но и тут для телеобъектива можно найти свои сюжеты.

У телеобъективов есть две особенности: «точечные», временами очень лаконичные сюжеты и характерная, своеобразная передача местности. Через некоторое время, с опытом, телеобъективом можно добиться весьма интересных снимков.

В данном случае, именно телеобъектив помог выделить главную деталь в кадре, изолировал её от остальных элементов, подчеркнул очень интересный ландшафт и масштаб местности.

Согласитесь, если бы не автомобиль — сложно было бы это понять. Эта небольшая деталь в корне меняет, казалось бы, самый простой сюжет, и кадр приобретает некую своеобразную «изюминку». В кадр «уложилось» примерно 6 км видимости по прямой.

Это могут быть линии полей, пятна различной формы и цвета, образованные цветущими травами, и другие различные сюжеты, заставляющие включить абстрактное мышление у зрителя. На кадрах ниже — самое обычное вспаханное поле и плантации виноградников.

К съёмке пейзажа на большом фокусном нужно «привыкнуть». Во-первых — это поиск сюжета. На начальном этапе будет достаточно сложно выделить необходимые объекты для съёмки из общего плана. Как я уже писал выше — не всё будет видно невооруженным глазом. Первоначально сюжет придется в прямом смысле искать с помощью камеры.

Во-вторых, несколько сложнее будет соблюдать одно из правил классической пейзажной фотографии — разделение на планы. Впрочем, зачастую это правило можно вполне осознанно нарушать.

Третьей проблемой станет относительно небольшая глубина резкости. Мы не можем снимать на открытой, но и чрезмерно «зажимать» диафрагму тоже не стоит из-за дифракции.

Я снимаю на значениях f/8 - f/11, которые дают оптимальный баланс глубины резкости. Тщательно выбирайте точку фокусировки. Промах фокуса при съёмке на телевик более заметен, чем при съёмке на широкоугольный объектив. Я использую лишь центральную точку фокусировки и, в силу большого расстояния до объекта, могу потом перекадрировать сюжет с фиксацией фокуса.

При съёмке на телеобъектив совершенно не обязательно включать в кадр небо. А многим, кто начинает снимать на большие фокусные — это непривычно.

Помимо каких-то лаконичных сюжетов на телеобъектив можно замечательно снимать и панорамы: уровень геометрических искажений крайне низок и сшиваются они замечательно.

При выборе объектива я руководствуюсь двумя основными параметрами — фокусным расстоянием и ценой. Высокая светосила, при съёмке подобных сюжетов, как правило, не важна, ведь подразумевается съёмка со штатива. А вот в выборе между объективом с переменным или фиксированным фокусным расстоянием, я однозначно предпочту иметь возможность изменять фокусное расстояние. Это очень помогает при кадрировании. Кроме того, такой объектив зачастую дешевле, да и выбор этих объективов на рынке существенно больше.

Для большинства случаев будет достаточно 300-400 мм на «длинном конце», хотя в некоторые моменты может потребоваться большее фокусное. Из минусов можно перечислить более низкую светосилу и чуть более плохой рисунок.

На данный момент мой основной объектив для съёмки природы — Tamron SP 150-600/5-6.3 (G2). Бытует мнение, что оптика сторонних производителей недостаточно хороша, но меня этот объектив устраивает полностью.

При выборе телеобъектива, обратите внимание, чтобы в комплекте была штативная лапка или возможность купить её отдельно. Без неё снимать крайне неудобно. Она хорошо распределяет вес камеры и вес объектива при креплении на штатив.

Первое, что вам необходимо при съёмке с телеобъективом — это штатив. Желательно — хороший, добротный, жесткий. В некоторых условиях, конечно, можно получить удачный кадр и без него. Но все равно, штатив — это основное, что вам понадобится для съёмок на телеобъектив.

Если позволяет бюджет — покупать лучше карбоновый. Он лучше гасит колебания и легче. В природной фотографии часто нужно много ходить пешком. Подбирать штатив рекомендую с большим запасом веса по нагрузке на него и на штативную голову.

Если у вас в пользовании имеется объектив без кольца со штативной лапкой (есть модели, в которых она не предусмотрена конструктивно), и вы вынуждены крепить штативную площадку к основанию камеры — ситуацию в какой-то мере может исправить так называемая L-плата. Она как-бы «обхватывает» камеру с двух сторон и более жестко фиксирует её на штативной голове.

При использовании штатива я рекомендую пользоваться режимом съёмки с предварительным подъёмом зеркала, или хотя бы съёмкой с задержкой спуска или пультом дистанционного управления. Это поможет избежать смаза (шевеленки) при съёмке. На большом фокусном расстоянии малейшая вибрация камеры/объектива весьма критична.

Это правило особенно актуально, когда съёмка осуществляется в условиях недостаточного освещения. На относительно длинных выдержках (1/10 — 1/60 с), даже слабый хлопок зеркалом может привести к смазу кадра из-за вибрации.

При съёмке со штатива необходимо отключать режим стабилизации изображения в камере. В некоторых условиях, включённый стабилизатор на штативе может привести к снижению резкости снимка. В современных камерах есть режим распознавания установки на штатив, при котором стабилизатор можно не отключать — камера сделает все сама.

В этой части также же хочу оговориться, что я не рекомендую использования экстендеров на «зумах», особенно, если экстендеры ранних версий или объективы довольно старых годов выпуска. Качество изображения сильно пострадает.

Я не пользуюсь светофильтрами. Даже защитным. Но, никогда не забываю накручивать бленду, чтобы как-то защитить переднюю линзу.

Зачастую при съёмке на телеобъектив у меня нет значительных перепадов по яркости в кадре. Нейтрально-серый градиентный фильтр у меня практически не востребован. Но, в зависимости от сюжета, вполне возможно, что он кому-то пригодится. А в некоторых сюжетах может пригодится поляризационный фильтр.

Подбор фильтра — дело опять сугубо индивидуальное. Многое будет зависеть от места и специфики съёмки, сюжетов.

Пейзажных сюжетов, которые можно снять телеобъективом, на самом деле достаточно много. Все зависит от видения автора. Несмотря на вес объектива, достаточно большие габариты, некоторые сложности с переноской и перевозкой, я в любом случае посоветовал бы иметь телеобъектив в своем арсенале тем, кто занимается пейзажной фотографией. Может случиться так, что он пригодится даже в самом обычном месте.

И хотя в статье изначально разговор идет про съёмку пейзажей — фокусные в 300-600 мм помимо пейзажей и дикой природы мне пригодились для съёмки людей.

Всем удачных кадров!