Как известно, ночью при отсутствии ярких источников искусственного света автофокус любого объектива перестаёт наводиться на резкость, и поэтому в ночной пейзажной съёмке удобнее всего фокусироваться вручную, переведя камеру и объектив из режима автоматической фокусировки AF (сокр. от англ. auto focus) в режим ручной фокусировки MF (сокр. от англ. manual focus). Казалось бы, всё просто, но, как показывают мои наблюдения в фототурах, на практике так поступают немногие фотографы, и связано это со следующими причинами:
- несовершенством режима ручной фокусировки у большинства современных камер и объективов;
- неумением фотографов пользоваться этим режимом, даже когда он нормально реализован.
И если первая составляющая проблемы находится на совести производителей фототехники, то со второй можно попытаться разобраться здесь — на страницах журнала Nature Photo Team, чем мы с вами и займёмся в этом небольшом цикле статей, где рассмотрим два способа ручной фокусировки, которые подходят для использования в любое время дня и ночи: по электронной шкале глубины резкости на экране фотоаппарата и по шкале фокусировки на объективе, а также дополнительно рассмотрим ещё один способ, применимый только для съёмок днём или в светлые сумерки: с помощью режима пиковой фокусировки.
Но сначала немного теории про фокусировку, резкость и гиперфокальное расстояние.
Дистанция фокусировки — это расстояние от матрицы фотоаппарата до точки, на которую фокусируется объектив.
Зона резкости — это расположенная вокруг точки фокусировки область, в которой все объекты на фотографии отображаются резко.
Глубина резко изображаемого пространства (ГРИП) или просто глубина резкости — это расстояние между ближней и дальней границами зоны резкости.
Глубина резкости зависит от числа диафрагмы, фокусного расстояния (ФР) объектива, дистанции фокусировки, а также от характеристик матрицы фотоаппарата: её геометрических размеров и разрешения. ГРИП уменьшается при уменьшении числа диафрагмы, увеличении ФР, уменьшении дистанции фокусировки и увеличении размеров матрицы, и, наоборот, ГРИП увеличивается при увеличении числа диафрагмы, уменьшении ФР, увеличении дистанции фокусировки и уменьшении размеров матрицы.
Электронная шкала ГРИП в режиме ручной фокусировки на экране моего фотоаппарата Panasonic Lumix DC-S1. При ФР 24 мм, диафрагме f/11 и дистанции фокусировки 3 м ГРИП находится в диапазоне от 2 до 10 м.
При ФР 24 мм, дистанции фокусировки 3 м и уменьшении числа диафрагмы с f/11 до f/4 ГРИП уменьшается до диапазона 2,5…4 м.
При ФР 24 мм, числе диафрагмы f/11 и уменьшении дистанции фокусировки с 3 до 1 м ГРИП уменьшается до диапазона 0,85…1,3 м.
При числе диафрагмы f/11, дистанции фокусировки 3 м и увеличении ФР с 24 до 70 мм ГРИП уменьшается до диапазона 2,9…3,2 м.
Гиперфокальное расстояние — это наименьшая дистанция фокусировки, при которой дальняя граница зоны резкости находится на бесконечности. Или, другими словами, это такая дистанция фокусировки, при которой глубина резкости становится максимально возможной для выбранных значений числа диафрагмы и ФР. Наведение на гиперфокальное расстояние осуществляется в режиме ручной фокусировки, а для его определения используются специальные программы-калькуляторы или ПО фотоаппарата.
На фотоаппарате Panasonic Lumix DC-S1 при ФР 24 мм и числе диафрагмы f/11 гиперфокальное расстояние равно 5 м. Это минимальная дистанция фокусировки, при которой для выбранных значений ФР и числа диафрагмы дальняя граница ГРИП находится на бесконечности.
При дальнейшем увеличении дистанции фокусировки (с прежними значениями ФР 24 мм и числа диафрагмы f/11) дальняя граница ГРИП также будет находиться на бесконечности, однако ГРИП при этом станет меньше из-за удаления её ближней границы. Таким образом, в представленном примере фокусировка на гиперфокальное расстояние не обеспечивается.
В классической пейзажной фотографии все объекты должны находиться в зоне резкости. Хотя, разумеется, это правило не является обязательным, и иногда умышленное размытие переднего или заднего плана может работать как часть творческой задумки, позволяя убрать из кадра всё лишнее и тем самым лучше сфокусировать внимание зрителя на главном объекте съёмки. Однако такие ситуации, как правило, возникают достаточно редко (например, в моём портфолио нет ни одного пейзажа с умышленным размытием переднего или заднего планов), и поэтому мы не будем останавливаться на их разборе.
Если в кадре есть объекты на переднем плане, которые находятся ближе к камере, чем передняя граница ГРИП при фокусировке на гиперфокальное расстояние, то тогда такие объекты окажутся размытыми. Для решения данной проблемы вам потребуется или сильнее закрыть диафрагму, или применить специальную технику съёмки — брекетинг по фокусу (для ситуаций, когда дальнейшее закрытие диафрагмы приводит к значительному уменьшению резкости из-за дифракции, либо к нежелательному увеличению выдержки или ISO). Впрочем, при использовании данной техники один из кадров всё равно снимается с фокусировкой на гиперфокальное расстояние (если речь не идёт о съёмке на телеобъектив, о чём будет подробнее написано ниже), и, таким образом, съёмка с брекетингом по фокусу отличается от обычной съёмки без брекетинга только тем, что в первом случае снимаются дополнительные кадры с фокусировкой на переднем плане, после чего все кадры (с резкими задним и передним планами) сшиваются в фоторедакторе. Более подробно о съёмке с брекетингом по фокусу будет написано в третьей и четвёртой статьях данного цикла.
Слева — панорама у подножия горы Гайкомд в Ингушетии (3 вертикальных кадра с ФР 14 мм и f/16), снятая с брекетингом по фокусу, справа — панорама с незамерзающей речкой на Кольском полуострове (3 вертикальных кадра с ФР 14 мм и f/2.5), снятая без брекетинга по фокусу. На правой панораме видно, что покрытый снегом камень справа внизу оказался размытым из-за слишком малой ГРИП на открытой диафрагме f/2.5. Таким образом, получается, что панораму с Кольского полуострова тоже следовало снимать с брекетингом по фокусу — однако я не мог этого сделать из-за быстрого перемещения авроры и увеличения времени съёмки при использовании брекетинга (что могло привести к появлению артефактов в местах сшивки соседних кадров панорамы). При этом на размытом участке правого снимка нет важных элементов композиции, благодаря чему зона нерезкости слабо бросается в глаза, и, следовательно, отсутствие брекетинга по фокусу в данном случае можно считать незначительным недостатком. Выбор наименьшего из зол — довольно частая ситуация в пейзажной фотографии.
Таким образом, при съёмке пейзажа на широкоугольные и среднефокусные объективы следует использовать режим ручной фокусировки с наведением на гиперфокальное расстояние, визуально контролируя резкость объектов на переднем плане, и в случае выявления зон нерезкости снимать дополнительные кадры с наведением фокуса на передний план. То есть использовать ручную фокусировку необходимо не только ночью из-за неработающего автофокуса, но и днём — потому что автоматическая фокусировка, в отличие от ручной, не может обеспечить наведение на гиперфокальное расстояние. Наводясь «куда-то туда» в режиме автоматической фокусировки, вы фактически не контролируете глубину резкости и в некоторых ситуациях можете получить либо размытый передний план (если сфокусировались слишком далеко), либо, наоборот, размытый задний план (если сфокусировались слишком близко).
При этом важно учитывать, что использование ручной фокусировки сильно ограничено при съёмке на телеобъектив. Данное ограничение связано со сложностью управления зоной резкости в режиме ручного фокуса на больших ФР (примерно от 70–100 мм): когда из-за очень малой глубины резкости поворот кольца фокусировки объектива буквально на доли миллиметра приводит к значительному смещению области ГРИП. В этом случае, если позволяют условия освещения, будет лучше включить автофокус и снимать с ним.
Скала Шаманка на озере Байкал, ФР 157 мм, f/16, снято с использованием брекетинга по фокусу. Здесь из-за очень малой глубины резкости при использовании большого ФР фокусировка осуществлялась в автоматическом режиме: вначале с наведением на скалу, потом на изгибы трещины на среднем плане и в конце на снег на переднем плане.
Помимо съёмки с телеобъективом, существует ещё одно ограничение на использование ручной фокусировки, связанное с реализацией в ПО некоторых моделей фотоаппаратов не самых удачных способов наведения фокуса в режиме MF. Эта проблема — одна из наиболее распространённых в современной фототехнике, и на практике она часто оказывается реальной преградой для использования ручной фокусировки и наведения на гиперфокальное расстояние.
О преимуществах и недостатках различных способов ручной фокусировки на гиперфокальное расстояние читайте в следующей статье.
