Горы — один из самых притягательных ландшафтов для пейзажного фотографа. Гранитные пики и заснеженные вершины эффектно смотрятся как на заднем плане классического видового кадра, так и в роли главного героя минималистичных сюжетов на телеобъектив.
При этом горы — неожиданно! — бывают разными. И не только визуально, но и в плане доступности. Например, на обзорные точки с отличным видом на Эльбрус в Кабардино-Балкарии или знаменитые «рога» Лос-Куэрнос в чилийском национальном парке Торрес-дель-Пайне можно спокойно подъехать на машине. А есть, например, непальские Гималаи, перуанские Анды или отдалённые уголки Патагонии, где до лучших съёмочных точек нужно идти пешком, и зачастую — не один день.
В этой статье речь пойдёт как раз о втором случае — когда горы большие, далёкие и недоступные для наземного транспорта.
Адаптируем маршрут
Образцовый турист-походник может идти, пока не упадёт, причём желательно сразу в палатку и спальник. А что там вокруг палатки — неважно, лишь бы внутри было тепло и сухо.
Но нам, фотографам, этого недостаточно.
Место ночлега — будь то палаточный лагерь или горный лодж — должно находиться настолько близко к съёмочной точке, насколько это возможно: вам идти этим путём по темноте с налобным фонариком — либо на рассвет, либо после закатной сессии. И чем короче будет расстояние от ночлега до точки съёмки, тем вам легче и безопаснее.
Так, например, классическая туристическая группа разобьёт условные 40 километров пути на два дня. И для них не имеет значения, что ночевать придётся в низине, откуда нет никаких видов, — просто потому, что удобно и логично пройти эту дистанцию за два дня. А фотографу эти 40 километров может понадобиться разделить дня на три, причём не на равные отрезки, а на что-то вроде 15 км — 5 км — 20 км. Потому что именно так можно будет застать самые эффектные виды в режимное время.
Кроме того, на месте фотографу нужно намного больше времени, чем обычному туристу. Ведь надо не просто успеть сделать пару кадров на память, а найти наиболее выгодные ракурсы, выстроить гармоничную композицию и отснять необходимое количество материала для дальнейшей работы, особенно если мы говорим о съёмке несколькими кадрами (например, панорамы или фокус-стекинга).
Поэтому оптимальнее всего выстраивать маршрут следующим образом:
- Для начала просто выберите ключевые места, которые вы хотите сфотографировать. Можно расположить их в порядке приоритета. Так будет наглядно видно, какие виды для вас действительно важны, а какими можно пожертвовать в случае нехватки времени. Как правило, попытки втиснуть в маршрут как можно больше локаций заканчиваются разочарованием. Лучше «отработать» меньше точек, но сделать это качественно.
- Заранее выясните, какие локации — рассветные, а какие — закатные. Так вы будете понимать, когда и куда идти и сколько времени вам потребуется на каждую точку. Например, некоторые места совсем не очевидны и требуют разведки. Если съёмка планируется на рассвете, то было бы неплохо без спешки заранее изучить локацию и присмотреть ракурсы при свете дня.
- Поэтому обязательно закладывайте время на разведку — особенно если вы в этом месте впервые.
И уже исходя из этих данных планируйте дневные переходы. Вероятнее всего, прохождение маршрута в «фотографическом» темпе займёт больше дней, чем в туристическом. Но так у вас гарантированно будет возможность получить качественный фотоматериал.
Подстраиваем режим дня
Тот, кто ходил в походы с классическими туристическими группами, знает, как всё часто бывает. Представьте: вы стоите с камерой на берегу озера, перед вами — горный массив, который только-только начало освещать восходящее солнце. Поползли облака, обволакивая горные пики и создавая невероятную игру света…
А ваша группа уже кричит вам и спрашивает, сколько вас ещё ждать. Пока вы пританцовывали от холода перед штативом, они уже собрали палатки и сейчас упаковывают в рюкзаки посуду после завтрака. А ваш свет и горные пики в облаках их не особо-то волнуют: сказано, что выход в 8:00, — значит, в 8:00.
И здесь возникает дилемма: отказаться от кадров, ради которых вы сюда шли, — или подвести товарищей и саботировать график прохождения маршрута. Оба варианта — не очень.
С ужином история часто аналогичная: вы либо снимаете, либо едите холодную гречку (если она вообще останется к вашему возвращению). Или пытаетесь дозваться персонала лоджа, который уже разошёлся спать.
Чтобы свести такие ситуации к минимуму, важно заранее продумать режим дня: выяснить, в котором часу закат и рассвет, и прикинуть, сколько вам нужно времени после съёмки, чтобы вернуться в лагерь. Исходя из этого, наметить время приёмов пищи и выхода на маршрут. Если получившийся график существенно отличается от графика группы, постарайтесь найти компромисс с товарищами и гидом. С коммерческими группами всё сложнее — организаторы не всегда готовы идти навстречу фотографу, особенно если вы в меньшинстве. В этом случае остаётся только включать адаптивность: собирать вещи и лагерь ещё до выхода на рассвет, а также иметь при себе экстренный запас сублиматов на случай, если вдруг ваша порция еды вас не дождётся. На лодж-треке всё проще — можно попросить персонал упаковать ваш ужин в контейнер, который вы заберёте по возвращении.
Бережём силы
Важный пункт, тесно связанный с двумя предыдущими. Представьте: вы махнули километров 25 по горам с набором высоты под тысячу метров, да ещё и под рюкзаком. Пришли, выдохнули, поставили лагерь или заселились в лодж. Ноги гудят, голова квадратная, хочется простого человеческого — поесть и лечь. А не ползать по камням, сооружая двухрядную панораму с фокус-стекингом.
Поэтому в съёмочные дни переходы должны быть короткими и как можно менее утомительными. Особенно если в этот день вам ещё нужно идти до точки съёмки час-полтора в один конец. Важно, чтобы у вас сохранялось достаточно энтузиазма и воли к жизни, чтобы исследовать окружающее пространство и творчески подходить к его воплощению в двухмерном формате.
Облегчаем себе рюкзак и жизнь
Если у обычного туриста рюкзак для лодж-трека в Непале будет весить килограммов 10–12, то у фотографа — 16–18. А с коптером — все 20. А если вы идёте в автономку, где нужно нести ещё кемпинговое снаряжение, еду и газ, то вес рюкзака легко может перевалить за 30, а то и 40 кг. Такая нагрузка уже точно не для всех, для девушек — вообще за гранью.
Поэтому — отставить геройство. Задача фотографа — не скоростные рекорды и уж тем более не прохождение маршрута в спортивном стиле. Нам нужно просто преодолеть дистанцию и снять красивые кадры, в идеале — ещё получить от этого удовольствие. Достигнете вы этого своими силами или воспользуетесь помощью — для ваших снимков не имеет никакого значения.
Так что не стесняемся и пользуемся всеми доступными средствами, чтобы облегчить себе путь. Можно нанять портера — в Непале, например, это очень популярная практика. Либо воспользоваться помощью вьючных животных, как это делают в Андах или Каракоруме. Найти таких помощников обычно можно либо сразу на месте (например, через хозяев жилья, где вы остановились), либо списаться заранее с местными турагентствами.
Если вы отправляетесь совсем в дикие места и единственное, что может облегчить вес вашего рюкзака, — это еда, которую вы съедите к концу маршрута, здесь остаётся только — нет, не поплакать, — а посоветовать приобрести максимально облегчённое снаряжение. Сейчас на рынке хороший выбор ультралёгких палаток, спальников, ковриков и титановой посуды. Цены на них могут кусаться, но поверьте: не так больно, как будет вашей спине и ногам, если вы потащите в автономку кемпинговую палатку со спальником-одеялом и стальной котелок.
Наконец, в контексте облегчения рюкзака придётся затронуть больное для фотографов место — технику. Об этом — в следующем пункте.
Берём с собой минимальный набор техники
На машине вы можете позволить себе возить три, а то и четыре объектива, дрон со всеми атрибутами, штатив, выдерживающий лёгкое торнадо, и запас фильтров на все случаи жизни.
В горах такой набор — непозволительная роскошь. Особенно на больших высотах, где после каждых 10–15 шагов хочется остановиться и просто подышать. Поверьте, выше 4000 м вы будете ощущать вес каждой лишней пары носков — не говоря уже о телеобъективе под 600 мм.
Конечно, если не боитесь, можно доверить часть техники портерам или осликам. Но если ослик, пропуская встречный караван, припечатает ваш баул об скалу, то из вас двоих жалеть о разбитом объективе за пару тысяч долларов будете только вы. Так что оправданна ли подобная авантюра — вопрос открытый.
Минимально необходимый набор техники для больших гор можно предложить следующий:
- Камера с двумя светосильными зум-объективами. Чем «зумнее» и «светосильнее» — тем лучше. Ваш главный козырь — универсальность. Например, комфортно использовать широкоугольный объектив вроде Nikkor 14–24mm f/2.8 и среднефокусную оптику с диапазоном фокусных расстояний в районе 24–120mm. Светосила позволит вам сделать качественные снимки не только днём, но и ночью (об этом чуть позже), а зум даст больше возможностей для работы с композицией. В отличие от равнины, из-за особенностей рельефа в горах часто бывает трудно подойти поближе, поэтому зум — жизненно важная функция.
- Карбоновый штатив. Чем легче и компактнее, тем лучше. Здорово, если у него будет крючок на центральной штанге для подвешивания рюкзака — это добавит устойчивости. Также пригодится навык обходиться вообще без штатива: можно использовать фоторюкзак, кейс, для низких точек — даже собственный ботинок. Но вот для ночной съёмки и сложного фокус-стекинга без штатива, увы, не обойтись.
- Поляризационный фильтр. В горах, особенно на дальних планах, всегда огромное количество дымки, которая «замыливает» картинку, делает её плоской и добавляет некрасивый циановый оттенок. «Полярик» решает эту проблему. Небо позади гор становится тёмным и глубоким, а изображение — объёмным. Главное, чтобы солнце было под углом 90 градусов относительно направления съёмки (говоря простым языком — сбоку от вас). Но будьте внимательны при съёмке на широкий угол, чтобы в итоге не получить тёмное пятно посередине кадра. Подойдёт самый обычный круглый фильтр, который накручивается на объектив, — тяжёлые системы с кольцами и держателями лучше оставьте дома.
А вот без телеобъектива с фокусным расстоянием от 200 мм можно обойтись. Звучит парадоксально, потому что мы привыкли, что в горах телеобъектив — один из самых рабочих инструментов. Это верно, но только в том случае, когда вершины от вас далеко. На треккинговых маршрутах в больших горах — Гималаях или Андах — горы будут настолько близко, что крупные планы можно спокойно снимать на 90–100 мм.
Фокусное расстояние больше этих значений может потребоваться в единичных случаях. Стоит ли ради пары кадров в течение двух недель таскать на себе лишние килограммы — каждый решает сам. Но поверьте: лучше снять пошире и потом обрезать лишнее, чем упасть без сил на полпути и не снять вообще ничего.
Выбираем подходящий рюкзак
В условиях горных походов (даже если вы идёте с портерами или осликами) классический фоторюкзак, в который помещается только техника, — не лучший выбор.
И вот почему: даже в короткую радиалку на съёмку в режимное время вам понадобится взять больше вещей, чем на равнине, — перепады температур до восхода и после захода солнца на больших высотах могут достигать нескольких десятков градусов. Поэтому у вас должно быть достаточно места как минимум для тёплой пуховки, шапки, перчаток, термоса с горячим чаем и перекуса.
Либо выбирайте модель, где есть просторное отделение для личных вещей.
Но удобнее всего транспортировать фототехнику в лёгком кейсе, который упаковывается в классический туристический рюкзак с анатомической спинкой и поясным ремнём. На маршрутах, где основной груз транспортируется без вашего участия, будет достаточно рюкзака объёмом 30–40 литров. Всё остальное упаковывается в баул, который передаётся портерам или осликам.
В автономных походах с экспедиционным рюкзаком на 80–100 литров нередко встаёт вопрос о том, с чем ходить на съёмки. Здесь отличным решением будет складной фоторюкзак (например, такая модель есть у Lowepro) и модульный кейс к нему. Так техника всегда будет в безопасности, а фоторюкзак можно свернуть и убрать к остальным вещам во время переходов.
Не уходим сразу после заката
Именно после захода солнца в горах наступает один из самых красивых моментов: пейзаж уже начинает погружаться в сумерки, но вершины всё ещё отражают свет и сияют на фоне темнеющего неба. Поэтому не спешите убирать камеру, как только солнце скрылось за горизонтом. Подождите ещё минут десять — и поймаете красивейшее состояние природы.
Не забываем про ночную съёмку
Большие горы идеально подходят для съёмки звёздного неба. Здесь нет засветки от городов, воздух из-за сухости максимально прозрачный, а из-за высоты Млечный Путь становится на пару километров ближе, чем на равнине.
Но важно учитывать, что в горах ночные температуры по сравнению с дневными могут быть экстремальными. Так, например, в посёлке Горак-Шеп на высоте 5100 м неподалёку от базового лагеря Эвереста ночная температура в ноябре может опускаться до −20 градусов. Поэтому подходите к выбору экипировки ответственно — обязательны как минимум шерстяное термобельё, хорошая пуховка и тёплые перчатки (или даже верхонки). Можно также прихватить термические грелки — вести съёмку будет комфортнее, когда есть возможность быстро согреть окоченевшие пальцы.
Помним о сезонности
Выясните, какие месяцы будут наиболее живописными или интересными в плане погодных условий в тех горах, куда вы собираетесь.
Например, в Патагонии можно застать изумительные осенние краски, когда деревья ленга (местная разновидность бука) окрашиваются во все оттенки оранжевого и красного. Происходит это в апреле, когда в Южном полушарии разгар осени.
В Гималаях два основных сезона — осень и весна. Осенью воздух прозрачнее, нет дымки, и горы видны наиболее отчётливо. Зато весной всё утопает в цветущих рододендронах, и не так холодно.
А в перуанские Анды лучше всего ехать в июне, когда горные склоны и долины покрываются зарослями люпинов и других цветов.
Заботимся о себе на высоте (во всех смыслах)
Напоследок пару слов о той самой «горняшке».
Ваши здоровье и безопасность — прежде всего.
Если маршрут предполагает подъём на большие высоты — 3500 м и выше, — внимательно слушайте свой организм и следите за своим самочувствием.
Не бегайте впопыхах по точке съёмки. На рассвет или закат выходите с хорошим запасом по времени — больше того, к которому вы привыкли на равнине, потому что идти вы будете гораздо медленнее обычного. Старайтесь избегать быстрых и резких движений — они потребляют много кислорода, содержание которого в вашей крови и так будет ниже нормы.
Если после дневного перехода вы неважно себя чувствуете, не рвитесь любой ценой в радиалку ещё выше. Лучше просто прогуляйтесь по округе неспешным темпом. Но не лежите, потому что организм акклиматизируется именно в движении. Поснимайте горы крупным планом или поищите трэвел-сюжеты — с туристами, местными жителями или просто горным бытом.
И помните: даже самые лучшие фотографии не стоят вашего здоровья. Горы были, есть и будут — и обязательно вас дождутся!
Главное — вернуться здоровым, с хорошим настроением и приятными воспоминаниями.
