Начинать любой фотопроект нужно с идеи и понимания мотивации, которая тобой движет, а уже после этого обдумывать технику реализации этой идеи и представлять ожидаемый результат. Сам процесс съёмки является делом продуманной техники, а если результат оправдал или превысил ожидания, то получаешь эстетическое наслаждение.
Однажды на меня «накатила» идея необычной съёмки, проект получил название «Тайная жизнь грибов».
Поскольку грибы «не бросаются» сами на нас в лесу, сначала я искал их при дневном свете, обычно во время прогулок с собакой у нас в Химках.
Приметив подходящий объект, я снимал его с разных ракурсов на телефон, делая что-то вроде эскизов, а затем обязательно отмечал это место для удобства поиска во тьме ночной.
Днём рассматривал эти «эскизы» и обдумывал, в какие цвета можно «окрасить» грибы для получения желаемого эффекта, ведь фотография — это в некотором смысле «светопись».
Используемое оборудование
Камера Full frame и объективы. Главным образом я использовал всего два объектива: 50 мм макро с ручной фокусировкой и 35 мм фикс (светосила объективов значения не имеет, так как съёмка проводится с зажатой диафрагмой со штатива), также я всегда брал с собой макрокольцо на случай съёмки мелких объектов и пульт дистанционного управления (но можно и без него).
Штатив маленький, но не слишком лёгкий, для камеры, иногда ещё и маленький штатив для видеосвета, например, я использовал мини-штатив от GoPro.
Свет. В основном я использовал всего два источника: очень маленький видеосвет с плавной регулировкой интенсивности светового потока, работающий на батарейках, и небольшой, но мощный ручной фонарик, у которого можно менять как фокусировку, так и интенсивность света.
Стоит добавить, что крайне желательно иметь ещё и налобный туристический фонарик, он значительно упрощает все манипуляции. В качестве цветных светофильтров я использовал цветную прозрачную плёнку. Я нарезал её прямоугольниками соответствующего размера, которые крепил к видеосвету резинками, для более насыщенного цвета брал несколько слоёв плёнки. Для крепления цветной плёнки к фонарику я взял колпачок от какого-то спрея, который удачно надевался на фонарик, прорезал в нём спереди круглое отверстие, нарезал по размеру колпачка кружочков из цветной плёнки, кружочки вставлял в колпачок с прорезью, а затем одевал его на фонарик, так что получился цветной мини-прожектор.
Другие полезные вещи. Учитывая то, что часто приходилось ползать на коленках в темноте, брал несколько больших плотных пакетов, чтобы постелить на землю, и ещё спрей от клещей, которые очень любят людей.
Шёл «на дело», когда смеркалось, но было ещё не совсем темно, это облегчало ориентировку на местности, да и, честно говоря, было не так страшно, лес тут у нас весьма «таинственный», можно во тьме встретить кого угодно. Причём всем жутко интересно узнать: «А чё это Вы здесь делаете?».
На месте съёмки иногда обнаруживал вместо грибов развалины, оказывается, жизненный цикл у некоторых видов грибов очень короткий.
Техника съёмки
С включённым налобным фонариком устанавливал камеру на штатив, выстраивал композицию и вручную фокусировался. Это очень ответственный момент, так как результат будет понятен только на мониторе при просмотре отснятого материала. Нужную глубину резкости высчитывал в программе-калькуляторе на телефоне. На камере использовал режим приоритета диафрагмы или полностью ручной. Параметры съёмки выставлял согласно полученным по калькулятору ГРИП значениям. Выбирал съёмку с задержкой спуска или подключал пульт дистанционного управления. Выдержки часто доходили до 20–30 сек. Также включал режим компенсации шума при долгих выдержках, из-за чего съёмка одного кадра иногда занимала до полутора минут.
Непосредственно перед нажатием кнопки спуска выключал налобный фонарь и включал источники света с одетыми цветными светофильтрами, фонарик обычно был в одной руке, видеосвет — в другой или на штативе. После нажатия кнопки спуска на пульте дистанционного управления или начала съёмки с задержкой спуска всё время экспонирования кадра я подсвечивал объект цветным светом как душе угодно. И тут уже была реальная «светопись», самая художественная художественность. После просмотра каждого снимка пробовал разные варианты подсветки, разные цвета и выдержки, пока в голове не появлялось сообщение: «Это круто!», или пока не садились аккумуляторы, а заряд аккумуляторов при таких съёмках улетает удивительно быстро. Время при этом летит незаметно, и понимаешь это только когда начинают беспокоиться и звонить родственники.
И ещё один важный момент: в темноте ночи очень легко потерять какую-либо дорогостоящую фотоштуковину.
Что касается постобработки, в основном приходилось прибегать разве что к кадрированию, иногда немного к осветлению теней, по цвету и насыщенности обычно при такой съёмке результат был сразу хороший.
Вокруг существует огромное количество интересных грибов, но сила мотивации уже не позволила мне идти «на дело», поэтому желаю вам запастись этой самой мотивацией и тоже поэкспериментировать в ночном лесу.
Дмитрий Смирнов
Российский фотограф из города Химки. В своих работах исследует окружающее пространство, часто создаёт воображаемый мир. Фотографию рассматривает как способ ухода на время из реального мира в мир образов.
Художественное образование: «Московская школа фотографии и мультимедиа им. А. Родченко», программа «Современная фотография и визуальная культура» (2022–2023).
Родился в 1975 г. в городе Киров. С детства увлекался фотографией. В 1998 г. получил высшее образование по специальности «пилот». С этого времени работает в сфере авиации, главным образом в качестве пилота. С 2022 по 2024 год, пока находился без основной работы, обучался фотографии и периодически работал интерьерным фотографом. После обучения появилось желание перевести увлечение в плоскость искусства.
Сайт VK
